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G-Master系列定焦終於來到這裡！從GM這個頂級鏡頭系列推出到現在已經五年的時間，小編跟各位索尼粉絲終於盼到這顆鏡頭的來臨，第一次開箱拿到時實在是難掩心中激動。G-Master系列終於有50mm了！Sony官網甚至首度在鏡頭的頁面裡加入了開發團隊訪談，可見這顆鏡頭對Sony的重要性。本次測試小編認為這顆50mm f/1.2GM在光學的各方面都有優異的表現，但輕巧的攜帶性才是產品的真正亮點，讓我對它愛不釋手。

# Sony 全新 E 接環全片幅鏡頭 FE 50mm F1.2 GM (建議售價: NT$59,980 )

在正式開始介紹之前，我想先說一下關於G-Master系列的50mm之路...


● 特別的產品推出時間

你買的第一顆定焦鏡是什麼焦段呢？就我長時間的觀察來說，一般消費者最常擁有的定焦鏡頭，可能都脫離不了四大焦段：50mm、35mm、85mm或24/28mm。

而一般來說，相機廠商推出鏡頭的順序，通常就會跟消費者的需求有關。這件事情通常在新的接環上會特別明顯。我們在這個世代剛好就可以看的很清楚，Canon與Nikon這兩家老牌相機廠商是如何推出鏡頭的。我想先給各位看看Canon與Nikon是如何規劃他們新的RF與Z接環的定焦鏡頭，然後我特地把50mm用粗體字標出來給各位看：

Canon RF接環定焦鏡	推出時間
50mm f/1.2 L	2018/09
35mm f/1.8 Macro
85mm f/1.2 L	2019/08
85mm f/1.2 L DS	2019/10
600mm f/11	2020/07
800mm f/11
85mm f/2
50mm f/1.8	2020/11

然後再來看Nikon的規劃：

Nikon Z接環定焦鏡	推出時間
50mm f/1.8 S	2018/08
35mm f/1.8 S
85mm f/1.8 S	2019/07
24mm f/1.8 S	2019/09
58mm f/0.95 S Noct	2020/10
20mm f/1.8 S	2020/02
50mm f/1.2 S	2020/09

從鏡頭推出的時間順序來看，這兩家公司都在告訴你，35mm與50mm是敝公司非常重要的焦段，重要到他們必須跟著全新的相機一起推出，也就是說第一波使用全新接環相機的客戶，有很高的機率會是使用35mm或50mm鏡頭拍攝。


但Sony外星人不是這麼想的：

Sony到目前為止有12顆G-Master系列鏡頭，每一顆都可以說是代表現代光學鏡頭的頂尖技術產品，但就相機鏡頭廠商的發表順序來看，這顆50GM的出場順序真的非常奇特。我先列出G-Master系列的全鏡頭推出順序列表給各位看：

Sony GM定焦鏡頭推出順序	發表時間
85mm f/1.4 GM	2016/02
100mm f/2.8 STF GM	2017/02
400mm f/2.8 GM	2018/06
24mm f/1.4 GM	2018/09
135mm f/1.8 GM	2019/02
600mm f/4 GM	2019/06
35mm f/1.4 GM	2021/01
50mm f/1.2 GM	2021/03

在50GM推出之前，總共有12顆GM鏡，裡面含有7顆定焦、5顆變焦。Sony的用戶要等7顆不同焦段的鏡頭，歷時長達5年的時間，才等得到一顆G-Master 50mm定焦鏡。就連400mm跟600mm，還有超特殊的100STF這種鏡頭都出了喔，還是等不到50mm，你說Sony用戶是不是有點捶心肝？



但其實GM鏡頭不是一種新的接環，所以Sony用戶其實還有很多E環的50mm定焦鏡可以選擇。在此之前Sony使用者要使用50mm大光圈定焦鏡頭，你還有這些可以挑選：

1. 55mm f/1.8 Z (2013)
2. 50mm f/1.8 (2016)
3. 50mm f/1.4 Z (2016)
4. 50mm f/2.8 Macro (2016)

從其他50mm的發展時間來看其實大概也可以理解，Sony可能就是認為2016年已經有50mm f/1.4Z的推出，所以就把50GM的規劃放到很後面，避免50Z的銷量被GM打擊到。但我還是覺得整整5年的時間真的有點太長了，我真的是每次GM要推新鏡頭的時候，心裡都會暗自好奇「是不是50GM？」這種期待，這個心願終於可以達成。

● 外觀介紹

這顆鏡頭在外觀上最大的特色，就是前端鏡片是凹進去的。許多網友喜歡給他一個非常雅緻的名字為「凹玉」。許多人擁有的Sony 55mm f/1.8Z也有這個特色。


f/1.2的鏡頭難免給人前玉非常大的印象，但50GM的前端鏡片直徑僅有48mm，拿在手上很像一顆普通的f/1.4鏡頭。


這次50GM大手筆，在一顆鏡頭裡放了3片XA極限非球面鏡片。XA鏡片的研磨精度遠高於普通的非球面鏡片，所以可以減少在散景的光點中產生洋蔥圈圖樣，而XA鏡片目前只也只有出現在G-Master鏡頭系列中，別無分號。

再來，XA鏡片據官方說明指出，鏡頭前面的那片XA鏡片扮演最重要的角色，因為它減少了前方組件所需要的鏡片數量，進而減少了其他鏡片的尺寸與重量，也是因為這片XA鏡片，Sony才有辦法打造出這顆輕量化的50GM。(但老實說我也沒有足夠的資料去驗證他們的說法就是了。)



50GM在內部對焦鏡組的部分，Sony一口氣採用了4顆XD Linear，也就是所謂的「極高動力」對焦馬達。

我想說，這有什麼了不起的嗎？135mm f/1.8GM也是前後各兩顆，總共4個XD Linear。而且自從400GM推出之後，G-Master系列就不斷的在放XD Linear馬達到鏡頭裡，從12-24GM到24mm f/1.4這類你可能覺得根本不需要這種高驅動力的鏡頭裡都有這種馬達。

所以50mm f/1.2GM的對焦有什麼特別的？有！

先來告訴各位，為什麼超大光圈鏡頭對焦通常要不是慢，甚至就是無法對焦。通常有兩個原因。第一，鏡頭對焦的時候其實通常不一定是單片鏡片在前後移動，有些時候是兩片或兩片以上在鏡頭裡來來回回。你想想，f/1.2所使用的鏡片就比一般鏡片大了，你要這種馬達在這麼小的空間裡，還要一次驅動好幾片鏡片，速度能有多快？絕對快不了的。

第二，在f/1.2或更大的大光圈下，景深實在太淺，淺到相機無法處理這種超高精度的對焦。50mm f/1.2在最近對焦距離40cm的情況下，景深是0.2公分！你想想看如果是AF-C，相機要怎麼去控制這麼小的範圍？所以過去相機的對焦系統就是只能慢慢去檢查合焦，要麻就乾脆只能用手動的。(目前光圈最大的自動對焦新鏡頭是Fujifilm前陣子推出的56mm f/1.0 R，舊的還有1989年的Canon EF 50mm F1.0L)

所以要做到50mm f/1.2，但同時能又快速又精準的對焦，Sony做了4件事：

1. 浮動對焦鏡片結構
2. 平衡鏡組重心
3. XD線性馬達
4. 對焦位置感光元件

把對焦速度拉起來的第一件事，就是對焦時不要一次移動一整組鏡片，反之Sony採取了很有趣的做法：把原本是數個鏡片合一的對焦鏡組，再細拆分成前後各一組來移動，這樣就可以巧妙的避開過重不好移動的問題。


▲50mm f/1.2GM的前後浮動式對焦鏡片組

但如果這麼做的話，前後兩片鏡片組分開移動，會讓前後對焦鏡組的重心偏移，鏡組的重心必須要適度的平衡才能夠讓對焦速度最佳化。所以他們在這個前後的鏡組中間再多放了一組不會移動的鏡片(圖中並未顯示)。這樣就可以平衡這整個對焦鏡組的重心，這個好處是能夠提升電力的傳輸效率，還有減少動力的浪費。


圖片來源：Sony

再來，使用XD Linear極高動力線性馬達，而且是一次使用4個的目的，首要當然是為了驅動這f/1.2的超大光圈鏡頭所使用的鏡片。能夠以最有效率，而且最快的速度移動到合焦的位置。

最後，對焦馬達要推鏡片推得動、推得快還不夠，你還要推得準確。f/1.2這麼大的光圈，對於對焦的精度要求遠遠超越過去的任何一個S家的產品，Sony對E接環的鏡頭的基本要求不只要拍照的AF-S可行，連拍影片時不斷改變對焦的AF-C也要能夠符合精準的條件。為了達成這個嚴苛的要求。Sony在這些50GM的馬達上面裝了四個獨立的感光元件，它們能夠接受從相機來的對焦訊號，去跟對焦鏡組的實際位置做確認。確保主體在攝影師需要的時候，都呈現準焦的狀態。

所以光是對焦這件事，Sony就在50mm f/1.2GM這顆鏡頭上下了相當多的功夫，如果你光看規格是看不出來的。


再來是光圈葉片的部分。你一定看過，通常鏡頭在寫規格的時候，會說它是圓形光圈葉片，這代表這顆鏡頭光圈葉片的形狀是弧形的，相對於數十年以前的直線型光圈葉片來說，這種圓型的光圈葉片會更有機會拍出圓形的散景。而這個圓形光圈葉片在現代非常常見，我甚至可以說你是很難在主流廠商裡面看到非圓形光圈葉片的。

不過光圈葉片有弧度，代表這東西所佔的面積會比較大，特別是光圈越大的鏡頭葉片一定越大，以傳統的做法鏡頭的直徑一定沒辦法縮小。所以為了小型化的這個目標，Sony還為此重新設計了刃片的形狀以及驅動元件等等。


另外，修改每片刃片的形狀，可以讓光圈盡可能地維持圓形，在畫面中呈現出來的散景也能夠盡量維持成完美的圓。Sony工程師表示50GM能夠在縮2級光圈的情況下(f/2.5)依然維持圓形入瞳孔，漂亮而滑順的散景也是GM定焦鏡一直在努力追求的目標。

1.2

1.3

1.4

1.6

1.8

2

2.2

2.5

2.8

3.2

3.5

4

4.5

5

5.6

6.3

7.1

8

9

10

11

13

14

16

Sony在網站裡提到，新開發的光圈葉片，可以再縮兩級光圈的情況下依然讓入瞳孔維持圓形。以數據來說，f/1.2縮2個EV也就是f/2.5的位置，各位可以比對一下上圖各級光圈入瞳孔的形狀。


另外，我發現有一件很特別的事情想跟各位分享。如果你是使用鏡頭上的手動光圈調整，f/1.2的下一格在機身上會顯示f/1.4，但如果你是把鏡頭的光圈環轉到A，並且使用機身轉盤來滾動調整的話，f/1.2的下一格會是f/1.3，再轉一格才是f/1.4。這兩個刻度的差距還不到1/3EV，我其實不太明白為什麼會這樣呈現，不過你看f/1.2到f/1.3對入瞳孔大小的影響幾乎微乎其微就是了。



鏡頭側面有一個Click切換鍵，關閉時可以確保切換光圈時不會有聲音與震動。


鏡頭為泰國製造。









遮光罩內層有植絨毛，減少光線在遮光罩內部亂跑。








這次測試，我們使用剛推出的Sony A1拍攝。

其實我們也想過使用A7RIV，6100萬畫素比較像是能夠壓榨出50mm f/1.2GM的最極限。但其實老實說，1000萬畫素的差異並不大。我覺得只要4000萬畫素以上，應該都可以呈現出現代高階鏡頭的優勢。




最後，這次的產品照拍得真好看(自己講XD)

● 功能介紹

● 銳利度

中央 1.2

1.4

2

2.8

4

5.6

8

11

16

邊角 1.2

1.4

2

2.8

4

5.6

8

11

16

就算是在5000萬這種超高畫素的超高標準之下，對於G-Master系列也完全不是問題。中間就不用費心看了，MTF圖通常都是直接封頂，我們好奇的是邊角的畫質表現。我選的位置是畫面的最邊緣，但就算是光圈開到f/1.2你也很難明顯的看出來跟f/8的差別。就我的觀察來說，畫質最好的部分大約落在f/2.8的位置。不過我認為f/1.2光圈全開是真的可用，如果你不非常認真的看，你是無法分辨出f/1.2跟f/8的差異。

銳利度一直都不是GM系列要擔心的事，但50GM真的太可怕了。

● 對焦速度

通常你要說鏡頭是24-70mm還是70-200mm，我們對這個產品的對焦速度心裡自然會有個底，不是很快就是爆快。但如果你說這顆鏡頭是50mm f/1.2，嗯...通常我就會給你一個保留的態度。

超大光圈鏡頭的對焦速度不快，通常是因為內部對焦的鏡片較大、重量重，導致對焦速度緩慢。而第二個理由是對焦精度要求很高，因為光圈越大景深就越淺，當對焦距離很近但光圈又很大的時候，景深通常是只有幾個mm在前後移動，所以對於機身的合焦辨識能力要求會非常高。

所以Sony 50mm f/1.2GM的對焦速度如何呢？


一開始我把對焦的距離拉到40公分，也是這顆鏡頭的最近對焦距離，這個位置到無限遠處，通常也就是一顆鏡頭對焦行程最長的地方，對焦時間也會特別長。但50GM卻可以很快就從最近到無限遠。以我的經驗來判斷，就算不限定定焦或變焦鏡頭的標準來看，50GM的對焦速度都可以算是「非常快」的等級。而這樣的速度放到影片後半段，對焦距離約1公尺的情況下，速度的表現會更加優異。

以我實際的使用經驗來說，這顆50GM的對焦速度完全不需要擔心，你可以屏棄過去對超大光圈鏡頭對焦很慢的這個印象。


然後這次剛好還有拍到人像，所以順便做個影片的自動對焦。下面兩則影片都是在晚上的低光源環境所拍攝，沒有另外人工補光。




我每次都很好奇，Sony你把錄影的對焦做得這麼強，要叫那些練追焦練了幾年的攝影大助情何以堪？現在每個人都可以拿一台Sony的相機、用f/1.2這麼大的光圈拍攝，還能夠把焦緊緊的鎖在主體的眼睛上。Sony先進的眼部追蹤對焦系統的推出，讓追焦這件在過去需要大量經驗與練習的工作，變成人人都可以做到的基本功能，真的非常了不起。

● 紫邊

見過相片中的物體邊緣有不該出現的紫色光嗎？那就是所謂的色差(Chromatic Aberration)，在強光下的物體邊緣會特別明顯，若各位有戴鏡片眼鏡，可以用鏡片四周來看看電燈，想必就能夠明白。普通鏡片與LD鏡片在光線通過鏡頭後所產生的色差，因為光線是由不同波長的光所組成，而透鏡會因為不同波長的色光而會有不同的折射率，所以光線通過鏡片時不同波長(顏色)的光線就會被散開來，這種透鏡無法將所有波長的光線聚焦在同一點上的現象就被稱為色差。

已修正 1.2

1.4

2

2.8

4

5.6

8

11

16

未修正 1.2

1.4

2

2.8

4

5.6

8

11

16

[打包下載]

上圖左邊第一排都是f/1.2，格子不夠寬看不到請各位見諒。

從圖片可以看得出來，50GM在光圈開大的時候，不論是開或關閉紫邊抑制都會有紫邊的存在。而紫邊在光圈縮到f/2的時候會明顯的減少。不過也需要注意的是，在我們測試的情況下開啟機身內建紫邊抑制，並不能大幅的減少色散的發生。

如果各位在意紫邊的表現，我依然會建議開啟機身校正，或者是稍微縮光圈。但最有效的，我想還是直接透過電腦軟體的紫邊抑制功能。

● 耀光與鬼影

耀光與鬼影兩種現象是光線在鏡片與鏡片間，還有鏡片與感光元件之間反射所產生的結果。耀光會讓畫面的亮處會有一片降低對比度的情況，讓亮部附近的畫質不清楚；如果畫面中出現不該出現的圓形或不規則的光點就是鬼影(又稱光斑)，鏡片上使用鍍膜就可以減少反射，讓耀光與鬼影出現的機率降低。

50GM採用了新的Nano ARII鍍膜，可以比一代更有效的消除耀光與鬼影。這個鍍膜技術首先被用在去年推出的12-24mm f/2.8GM中，那時候我們已經看到Nano ARII表現遠勝使用AR一代的12-24mm f/4G。



在50GM的展示中，畫面直接對著太陽的情況下，只有在縮光圈的條件裡有稍微可見的鬼影，光圈稍微開大時就會完全消失。

● 邊角失光

邊角失光的原因有三個：第一叫做自然亮度衰減，這與鏡頭無關所以在這裡不討論；第二是機械邊緣失光，這就是我前面提到被某些東西擋住導致邊緣全黑的暗角；第三就是光學邊緣失光，就是我們要討論，而且也是最常見的一種邊角失光。

光線進入鏡頭的孔我們稱為入瞳孔。如果你從鏡頭的正面看，入瞳孔一定是一個完整的圓。但如果你像上圖一樣從側面看，那麼入瞳孔就是貓眼型，而這個貓眼型的面積一定比圓形小，面積小的意思就代表同樣時間內進入光線的量會比較少——就是比較暗。

這也就是為什麼畫面邊緣的亮度會比鏡頭中央來得暗的原因。但如果你收光圈，讓這個入瞳孔縮小，導致光線從鏡頭正面或側面進入都不會明顯影響入瞳孔的大小，那麼就可以達到畫面中央與邊緣相同亮度的目的了。這也就是為什麼縮光圈可以減少邊角失光的原因。

已修正 1.2

1.4

2

2.8

未修正 1.2

1.4

2

2.8

在未開啟校正的情況下，光圈全開會有明顯的邊角失光，如果想要從中央到邊角有一致到亮度，大約要把光圈縮到f/2.8才有效果；如果是開啟修正的情況下也差不多至少要縮到f/2左右。

● 口徑蝕

在光圈全開時，畫面的四周最容易出現口徑蝕。什麼是口徑蝕呢?各位可以看光圈全開f/1.4的照片，畫面中靠近角落的光點呈現貓眼狀，就是所謂的口徑蝕。而它的成因呢？很簡單，你把鏡頭從上面拿歪來看就能夠理解了，如下圖：


先看上圖左，各位想像一下自己是一大片光線，當你要從這個方向進入鏡頭時，你最終會是什麼形狀的呢？我想絕對不是圓形的吧～從這個方向進入鏡頭的是呈現貓眼形。但如果是像上圖右，把鏡頭縮了光圈，那麼成像的光線就不會呈現貓眼形，而是會受到光圈葉片的限制成為多邊形了(因光圈葉片而異)。從上面來看，光圈越大口徑蝕就會越明顯，光圈越小則越不容易看出來。原因是光圈的口徑越大時，從鏡頭四面八方來的光線全都穿過光圈，所以就連那些從側面來、變成貓眼形的光線也毫無保留的進入了，所以也就成像在畫面的四周；但當光圈一縮小的時候，原本從鏡頭側面進來的光線被光圈葉片的外圍擋住了，只有從鏡頭中間的光線能夠通過，自然不容易看不到貓眼形的散景。

我們來看看50GM的口徑蝕表現：

1.2

1.4

2

2.8

我們來看看把對焦距離拉得稍微遠一點所呈現的口徑蝕：

1.2

1.4

2

2.8

就小編的觀察來說，50GM的口徑蝕並不明顯，其實f/1.4的口徑時就滿少的，f/2的時候會變的很不明顯。

這次我也拍了一個影片來測試口徑蝕的連續運作，或許可以讓動態攝影師做個參考：



其實平常哪會沒事這樣拍口徑蝕啊？我們來看看實際的拍攝畫面：

ILCE-1 50mm ISO320 f/1.2 1/500s

整體來說，50GM的散景二線性(散景光點外圈比內圈亮)也相對不明顯，應該是不需要擔心得議題。

● 變形

鏡頭的變形成因，是鏡頭中央與畫面周圍的大倍率不同所導致的。通常廣角鏡頭會有由內而外凸的桶狀變形，望遠鏡頭則容易有由外向內凹的枕狀變形。而變焦鏡頭很有可能兩種現象都會在同一顆鏡頭上發生，變形也通常是變焦鏡頭會比較明顯。

校正後

校正前

50mm的變形自然是少的，如果不開啟校正畫面會有些微的枕狀變形，建議各位可以開啟數位校正，讓畫面中的直線是直線。

● 彗星像差

彗星像差是光線在中心軸外面的光線射入鏡片後，無法在同一個點上匯聚的現象，如上左圖，鏡頭左邊過來的光線無法在右邊的感光元件上匯集成一點，越偏離鏡頭中心軸的光線偏離的會越嚴重。最後就成了右邊的畫面，畫面最中心的光點維持點狀，但只要越偏離中心，點光源散開的程度就越明顯。由於散的方式通常如上右圖所示，看起來有點像是彗星，所以又稱為彗星像差。通常這種現象會在大光圈的時候出現。所以等一下我們僅比較光圈全開的部分。

通常我們不太會測試彗星相差，只有在光圈大於或等於f/1.4的鏡頭時才會測試，因為這種現象好發於超大光圈鏡頭，如果是f/2.8或f/2之類的鏡頭其實是很難看出來彗星相差的。


小編這裡舉三個例子：

1

2

3

我們把邊緣的光源做1:1裁切來看看：

1

2

3

三張照片都是f/1.2光圈全開，在畫面的邊緣依然有微量的彗星相差，但老實說，這樣的程度非常輕微，已經是努力放大來看也很難發現的等級，我們認為這顆鏡頭不需要擔心光圈全開時慧星象差的問題。

● 星芒

星芒是光線通過光圈葉片時所產生的繞射現象，當光圈越小時就越容易產生星芒，能夠拍出星芒的物體有很多，基本上只要是強烈點光源大概都可以，例如太陽或者是夜景中的路燈(相對於夜晚，路燈也算強光)，唯一需要注意的地方是光點在畫面中不能太大或太小。

1.2

1.4

2

2.8

4

5.6

8

11

16

50GM的光圈葉片為11片，所以星芒理論上會呈現22支。

● 呼吸現象

呼吸效應的意思，是鏡頭在[對焦]時，會出現[變焦]才有的狀態。意思就是對焦時畫面會放大或縮小。拍照的人很少會注意到這點，絕大多數的人根本不會注意到，但有非常多鏡頭都會有這個問題，而且不限定焦鏡或變焦鏡。

但對於拍攝影片的人來說，呼吸效應就是個該注意到的問題，因為對焦位置改變經常被用來導引觀眾的觀看位置，或者是帶領觀眾的情緒。但對焦時若畫面放大或縮小，就等於改變了構圖，會非常容易看得出來，也有可能會影響導演敘事的方式。所以標榜自己是電影用的鏡頭通常都會對呼吸效應修正。

但小編認為，有呼吸效應並不代表不適合拍影片，只是通常拍影片用的鏡頭會對此修正而已。有相當多的影片畫面中有呼吸效應，但它依然是非常棒的作品。



以50mm f/1.2GM的表現來看，這顆鏡頭有明顯的呼吸效應。我們是用f/16的光圈下去測的，所以看起來會特別明顯，如果各位把光圈開大自然呼吸效應自然就被模糊而淡化掉了。我認為如果各位開f/1.2光圈下去拍是感覺不太出來的，但跟過去我們在相同環境下測試的鏡頭比較，50GM的確是會有明顯的呼吸效應，要請各位攝影留意。

● 使用心得與建議

現在是最適合使用超大光圈鏡頭的時代


使用無反相機的時候，可以直接的解決過去在數位單眼時遇到的問題。過去數位單眼的對焦精度會跟光圈大小有直接的關連，而且對焦點的位置對於對焦精度的影響更大，在大光圈時尤其明顯。在使用這種超大光圈鏡頭時，DSLR邊緣的對焦點對焦成功率很低，所以通常要採取先對焦再構圖的做法，才能比較有機會準焦。

但無反相機的對焦點是直接做在感光元件上，光線不會受到反光鏡的強度消減，能夠保持整個畫面都有相似的對焦精度，畫面邊緣也不容易因為光源不足產生無法對焦的情況。超大光圈鏡頭是五、六十年前就有的產物，但現在這個無反相機時代，是超大光圈鏡頭最好用的世代。


對焦速度無須擔心

攝影：Danny Hsu

通常光圈大於f/1.4的鏡頭，我們不免俗的通常會有一個刻板印象，就是對焦速度不盡理想，這非常合理也非常正常，因為大光圈意味著需要使用更大的鏡片，而大的鏡片必然會讓對焦馬達造成負擔，所以如果這顆50mm f/1.2GM對焦慢，我也會認為完全合理。

但既然Sony可以把400GM跟600GM那麼大的鏡片推到超快，那自然50mm f/1.2也沒有慢的道理。Sony開發了全新的XD Linear極高動力對焦馬達，所以我可以很自然的在拍人的時候，全時使用我習慣的對焦方式、對焦區域，我不需要因為這個f/1.2的超大光圈改變任何過去的使用習慣。


體積與重量才是亮點

	濾鏡口徑	體積	重量
Canon RF 50mm f/1.2 L	77mm	9 x10.8mm	950g
Canon EF 50mm f/1.2 L	72mm	6.4 x 8.9mm	580g
Nikon Z 50mm f/1.2 S	82mm	9 x 15cm	1,090g
Sony 50mm f/1.2 GM	72mm	8.7 x 10.8cm	778g
Sony 50mm f/1.4Z	72mm	8.4 x 10.8cm	778g

(小編在查資料的時候，才赫然發現2016年推出的50mm f/1.4Z在外觀上的規格與全新的50mm f/1.2GM幾乎完全相同，1.4Z的版本直徑小了3mm，但長度相同，不過兩顆鏡頭的濾鏡口徑與重量卻是完全一樣。)

G-Master系列注重的一直都有兩件事，第一是銳利度，第二是柔順的散景。至於重量與體積Sony過去的規劃來看似乎不是他們太在乎的事，這是我大約在2019年以前的觀點。但是當GM系列來到24-100mm這個範圍內的定焦鏡時，我們好像看到了一些端倪，例如24mm f/1.4GM重445g，以24mm鏡頭的標準來看好像還好；但前些陣子推出的35mm f/1.4GM只有524g，這就是很明顯的在告訴你他們的目標是輕量化；而50mm f/1.2GM的778g更是証實了這一點。


拿著這顆50mm f/1.2，感覺起來實在不像是f/1.2的鏡頭，反倒你會覺得有點像是一個35mm f/1.4或者是50mm f/1.4；再來，雖然濾鏡口徑是72mm，但小編自己用尺量其實前玉直徑只有48mm，如果你說它是f/1.4或f/1.8我也是會信的，不論從重量或從外觀上來說，你都會有點難把f/1.2與手上的這顆鏡頭做連結。

實際使用的時候，我是真的會完全忘記正在拿著一顆f/1.2的鏡頭在拍照，它重量不能說很輕，但絕對不是過去你對f/1.2鏡頭那種拿起來拍照時頭重腳輕的印象。搭配A7/A9/A1系列相機整體的配重會很勻稱，手感會相當好。


投注高度熱情與技術之作

這顆50mm f/1.2GM要考慮的從來都不是品質好不好的問題，問題是為什麼這麼晚推出？我自己也好想要一顆這麼輕鬆的f/1.2鏡頭。因為它徹底擺脫了過去我對f/1.2鏡頭的使用印象，它極為可靠而且帶起來相對輕鬆許多。小編相信這顆鏡頭將會是未來人像鏡的熱門人選，不僅專業攝影師會喜歡它的表現，攝影愛好者也會深深被它的輕巧所吸引，我們會非常推薦這顆50mm f/1.2GM給大家。請各位有機會，務必試看看這顆Sony費盡心思所打造到50mm f/1.2GM，相信各位可以感受到Sony工程師在其中所灌注的熱情。

● 實拍照片

ILCE-1 50mm ISO100 f/1.2 1/125s


ILCE-1 50mm ISO100 f/1.2 1/200s


ILCE-1 50mm ISO320 f/1.2 1/1000s


ILCE-1 50mm ISO800 f/1.2 1/1000s


ILCE-1 50mm ISO320 f/1.2 1/500s


ILCE-1 50mm ISO400 f/1.2 1/500s


ILCE-1 50mm ISO400 f/1.2 1/500s


f/1.2除了能夠表現散景之外，其實進光量才是它的主力優勢，所以這次我們拍了不少夜間的人像照片。晚上不管多暗，f/1.2開下去，ISO都可以在可用範圍之內，不需要擔心感光度爆炸。


ILCE-1 50mm ISO8000 f/1.2 1/125s


ILCE-1 50mm ISO1000 f/1.2 1/80s


ILCE-1 50mm ISO4000 f/1.2 1/125s



ILCE-1 50mm ISO10000 f/2.0 1/100s


ILCE-1 50mm ISO1000 f/1.2 1/100s


ILCE-1 50mm ISO2500 f/1.2 1/100s


ILCE-1 50mm ISO2000 f/1.2 1/100s


ILCE-1 50mm ISO10000 f/1.2 1/100s


ILCE-1 50mm ISO800 f/1.2 1/80s


ILCE-1 50mm ISO800 f/1.2 1/100s


ILCE-1 50mm ISO200 f/1.2 1/30s

當超大光圈加上近拍的時候，景深會淺到主體根本無法一眼看清楚，相對來說也非常夢幻。


ILCE-1 50mm ISO6400 f/1.2 1/60s


ILCE-1 50mm ISO6400 f/1.2 1/60s


ILCE-1 50mm ISO6400 f/1.2 1/125s


ILCE-1 50mm ISO125 f/1.2 1/160s


ILCE-1 50mm ISO100 f/1.2 1/250s


ILCE-1 50mm ISO100 f/1.2 1/3200s


ILCE-1 50mm ISO100 f/1.2 1/800s


ILCE-1 50mm ISO100 f/1.2 1/1000s


ILCE-1 50mm ISO100 f/5.6 1/80s


ILCE-1 50mm ISO100 f/1.2 1/16000s


ILCE-1 50mm ISO100 f/1.2 1/400s


ILCE-1 50mm ISO200 f/1.2 1/12800s


ILCE-1 50mm ISO160 f/1.2 1/8000s


ILCE-1 50mm ISO100 f/1.2 1/8000s


ILCE-1 50mm ISO800 f/1.2 1/200s


ILCE-1 50mm ISO640 f/1.2 1/200s


ILCE-1 50mm ISO100 f/1.2 1/200s


ILCE-1 50mm ISO320 f/1.2 1/500s


ILCE-1 50mm ISO800 f/1.2 1/500s


ILCE-1 50mm ISO320 f/1.2 1/500s


ILCE-1 50mm ISO400 f/1.2 1/500s


ILCE-1 50mm ISO1000 f/1.2 1/500s


ILCE-1 50mm ISO1600 f/4.0 1/500s


ILCE-1 50mm ISO320 f/1.2 1/500s


ILCE-1 50mm ISO640 f/1.2 1/500s


ILCE-1 50mm ISO400 f/1.2 1/500s


ILCE-1 50mm ISO6400 f/4.0 1/500s

拍攝時我有發現，有些時後我的光圈不是f/1.2，而是會變成f/4。那是因為如果你原本是把鏡頭上的光圈環轉到自動(A)，並且使用機身滾輪把光圈調整到f/1.2(或其他任何光圈值)的情況下，當你不小心動到光圈環，把它從A轉到f/16，再轉回A之後，光圈會自動被設定為f/4。

它並不會記得你原本是用滾輪設定為f/1.2，它會直接跳到f/4，就好像是這顆鏡頭的預設值一樣。請各位特別注意。


ILCE-1 50mm ISO640 f/1.2 1/500s


ILCE-1 50mm ISO400 f/1.2 1/500s


ILCE-1 50mm ISO320 f/1.2 1/500s


----------------------------------------------特別感謝----------------------------------------------
GQ - Suit Walk 2021

人像拍攝協助：Jim, Bryan, Martin
首圖拍攝協助：Sharon, Leon


最後，感謝在電腦手機前面看這篇文章的你，你們一直是讓我在評測時不斷進步、精益求精的動力，謝謝各位長久以來的支持